因为得了流感晚上睡得断断续续，在凌晨看完了网播的唐探1900，整体上，我觉得是一部优点与缺点都很明朗的片子，创作的初衷与表达的心机都很清晰，没有掩盖，我定义为及格向上的商业片。

推理视角

很多人唱衰陈思诚黔驴技穷，从唐探一后作品的推理元素越来越弱，并且无趣，但实际上我认为他看得很清楚，本格推理作品在商业电影领域是没有市场，同时没有创作空间的。一部长度不超过150分钟的电影，讲一个精彩的推理案件或者悬疑故事，那就很难有篇幅去详细补充背景设定、细致刻画群像视角、增加喜剧等附加元素，而这些东西，在当下的大众观影体验下是一部成功卖座的商业片不可或缺的，特别是在春节档。烧脑推理作品更多适合的是针对特定观众的中小成本作品，比如同样是陈思诚监制的误杀系列，最初走的就是这个路线。剧本创作难和审查机制也是导致本格推理作品很难突破的原因。所以对于唐探，陈思诚选择的还是务实的社会派推理风格¹，我认为也是更符合打造系列电影和多域文化视角的。唐人街本身就是一个拥有复杂历史文化元素的产物，又孕育于各个不同的国家地域，本身就能提供更多的创作素材。

1. 社会派，是20世纪50年代在日本兴起的推理小说的一种流派，代表作家有松本清张。社会派相对于其它推理流派更注重犯罪动机，批判社会现象，排斥名侦探，对人性有深刻的描写(当时是为了驳斥本格派堕落为纸上游戏而出现)。社会派的精神在于“社会批判，描写人性”。 ↩︎

我认为1900里给人印象最深刻的桥段是最后资本家威曼的暴露，其实比较好地揭露了美利坚深层政府的逻辑，我一直认为两党政治其实不是选举政治，而是选择政治，不是被多数人选举，而是被少数人选择。无论是极致的右派还是虚伪的左派，都只是在不同时代被精英阶级权衡利弊推出的代理人而已。虽然我觉得川宝也免不了俗，但还真的期待他能和小马搞出点名堂，来个“我命由我不由天”，给美国佬来点刺激😀

商业视角

对比唐探系列的前三部作品，在1900里喜剧元素是大幅收敛的，除了车站接人那个中国人不骗中国人的梗外（留过学的都懂），我都基本没笑过，很明显在唐探三的过度无厘头后，陈导刻意做了收敛。这个片子的商业化营销点很明确，民族主义情怀，发哥、小岳岳、张新成、白客、魏翔的角色都是围绕着家国情怀在打造群像和多线化叙事，倒是主角两人，更多的扮演着时代经历者的角色，旁观着时代剧变的情节。虽然立意不高级，甚至还有些俗套，但在当前的民意环境里确实是能得到市场的青睐的。不过说实话，肆意鼓吹民粹的文化与媒体环境在当下真的是对的吗？只能看看历史会如何证明了。

对于演员的表演，我觉得倒没有什么需要特意褒贬的，就是选角的感觉是挺准确的，每个人演出来就应该是那个样子。其实只要不是在那种独角戏的电影，在呈现篇幅受限的情况下，演员的表现大多是可以被导演通过剪辑和镜头去修饰的，最重要的还是气质上、甚至是外观的适配感，演技倒没有那么重要了，反倒是剧集，可能更需要考察演员的功底。

我觉得现在的商业片导演确实应该学习下陈思诚，倒不是他有多高的业务能力和水平，他就是一个很好的销售，不傲慢自我，听得进市场的声音，懂得调整、去迎合人们的思想变化，是个很好的项目PD，哈哈。